«Клоунов мало,— пишет Лазаренко,— и вот почему!
Прежде всего, конечно, текст: он должен быть современным, но не нужно забывать, что технически невозможно взять пьесу или монолог, предназначенный для театра, и ставить их в цирке. У арены, как и у рампы, есть свои законы, с которыми нужно считаться. У клоуна одновременно со словом идет акробатика, и вся трудность этого заключается в том, что она должна быть иллюстративной, а не самоцелью, как у профессиональных акробатов, она только поясняет слово. Таковы основные элементы работы клоуна
Первой и основной причиной слабости клоунов является отсутствие литературного материала. Литературные «спецы» всех родов оружия, от стихотворца до хроникера, пишут статьи, фельетоны, драмы, "комедии, стихи, романы, словом, что угодно, но ни один из них не удосужился написать текст для клоуна, сценарий для пантомимы и так далее. Мы, работники цирка, оторванные от литературы и публицистики, лишенные поддержки, вправе задать вопрос: как можно при таких условиях упрекать нас в отсталости, некультурности и прочем? Дело не за нами, а литераторами, пусть они вместе с нами поработают над содержанием нового русского репертуара.
|
Законы арены