Но главное внимание публики привлекал репертуар артистов. Клоуны обратились к писателям-сатирикам (в первую очередь к
Я. П. Ядову). Их номера чаще всего строились на злободневных текстах. Оценивая появление Комарро и Кольпетти на московских аренах, «Правда» писала: «Первыми ласточками оказались Бим-Бом, или, как они себя именуют, «шуты его величества народа». Их появление приходится приветствовать, так как они заполняют один из пробелов — агитклоунаду»
Были ли Комарро и Кольпетти сатириками в настоящем, высоком смысле этого слова? Все-таки нет. Хотя они довольно часто обращались к объектам, достойным сатирического осмеяния, они скорее шутили, иронизировали, подсмеивались над теми или иными непорядками, чем хлестали пороки сатирическим бичом.
Номер Комарро и Кольпетти по форме не был оригинальным, он строился, как и многие другие номера музыкальной клоунады. В оркестре звучало несколько аккордов бравурной мелодии, распахивался занавес — и на арену, держа в руках музыкальные инструменты, выходили улыбающиеся артисты. Другие инструменты были уже разложены и расставлены на арене. Клоуны приветствовали публику и затем показывали музыкальные номера: например, П. А. Кольпетти исполнял на пиле при помощи смычка какую-нибудь русскую песню. Затем клоуны разыгрывали скетч (иногда с участием униформистов). Особенно популярны были скетчи «Эмигрантский суд над Россией» (автор Б. С. Ромашов), «Омоложение» (автор Н. А. Адуев), «Суд над деятелями нэпа» и другие. Кольпетти ставили также различные обозрения под общим названием: «Ба, знакомые все лица!»
«Суд над деятелями нэпа» был навеян нашумевшим в то время судом над председателем правления Государственного банка Красноще-ковым и другими перерожденцами, устраивавшими разные аферы с частными хозяйчиками.
|
Внимание публики