Нельзя сказать, что перечисленные здесь артисты были особыми новаторами, но все они были квалифицированными мастерами. И к тому же, если Мельклер был сторонник так называемой «дикой» дрессировки, постоянно прибегал к трезубцу, раскаленным прутьям, револьверу, то Петерсон и Бендикс стремились к гуманной дрессировке. Любопытно, что Петерсон отказался даже от характерной для укротителей нарочитой экзотики костюма. Он появлялся в клетке во фраке или пиджаке. Сам артист писал: «Фантастические рассказы о дрессировке при помощи «огненных» глаз, раскаленного железа, электрических кнутов или чрезмерного пресыщения (зверей. — Ю. Д.) — все это несерьезные выдумки. Ни я, ни львы, ни другие животные, которых я дрессировал, подобных приемов не знали. Я всего достигаю добротой»1. Критик, оценивая работу другого укротителя — Бендикса, признавал, что тот «выводит своих питомцев спокойно, уверенно и подает их работу легко и элегантно, без трагической инсценировки, мелодраматических подчеркиваний и назойливой хлопотни, типичных для второстепенных цирков и ярмарочных зверинцев»2.
Среди укротителей наиболее интересными были То Таре и Альфред Шнейдер.
То Таре выступал с группой, состоявшей из пяти львов и двух тигров. Это смешение увеличивало трудность дрессировки и опасность для укротителя. Но артист никак не подчеркивал опасность этого номера, в клетке не было орудий для устрашения зверей, и благодаря
этому зритель не нервничал, а спокойно любовался мастерством дрессировки.
|
Укротители