Сейчас все перечисленные трюки нашим жонглерам не покажутся особенно трудными, но в то время они были новыми и поражали зрителей.
Но еще больше, чем трюки, производил впечатление сам характер исполнения номера Труцци. Труцци был красавцем, гибким, ловким и стройным. Он обладал большим обаянием, великолепной пластической выразительностью. Казалось, он не делал никаких усилий и мячи или тарелки сами летели к нему в руки, чтобы опять фейерверком взлететь в воздух. Разнообразные трюки артиста были скомпонованы так, что зрители не уставали их смотреть. Артист переходил от бурной динамики жонглирования к статике баланса, но все это подчинялось внутреннему ритму действия.
Как достиг Труцци такого замечательного мастерства? Он сам ответил на этот вопрос: «Я репетирую по пять часов в день. Я делаю баланс тринадцатью мячами. Я бросаю девять тарелок. И я никогда не показываю ничего этого на манеже на представлении. Я боюсь, что зрители вместо обычных аплодисментов наградят меня «мешком гороха».
Напряжение артистов передается зрителям, а ведь они, если не считать нескольких знатоков, пришли отдыхать, развлекаться. Я стараюсь работать так, как нужно широкому зрителю. Бодро и весело»1.
Велосипедисты Арора демонстрировали ряд сложных трюков. Так, на высоком колесе артист вез своего партнера, который стоял головой на его голове (копфштейн). Они же показывали такой трюк: нижний ехал на двухколесном велосипеде, средний стоял у него на плечах и балансировал верхнего, исполнявшего стойку копфштейн. При исполнении трюков артисты не надевали предохранительных лонж.
|
Мастерство