Такие номера, как трамплин Эльворти, конюшня Труцци, собаки Цхомедидзе, булавы братьев Гурьевых, першисты братья Эдер, рамка Красовских, турник Марос, акробатика Кадыр-Гулям и многие другие имена, которых сразу не припомнишь, — вполне равноценны первоклассным западным ансамблям и смело могут стать предметом экспорта. Уроки Запада усвоены, восприняты и претворены в жизнь».
На всех этапах развития русского цирка особенное внимание обращалось на клоунаду, и среди цирковых артистов клоуны, естественно, занимали ведущее положение.
Значение русской клоунады глубоко определил М. И. Калинин. «...Мне кажется,— писал он,— что главный номер цирка — это талантливый клоун, который умеет смешить массу народным юмором. Это, по-моему, самая трудная театральная роль, которая требует безусловной талантливости. И задача Управления цирками — найти, беречь и и растить эту талантливость, которая легким, незаметным образом, как бы в момент легкого времяпрепровождения действительно культивирует народную массу»
Сатира, конечно, была и осталась самым главным элементом настоящей, боевой клоунады. Борьба за подлинную сатирическую клоунаду была трудна, но эта борьба велась активно и непрерывно.
Передовые деятели цирка считали необходимой перестройку клоунады, решительного ее приближения к современности. Так. В. Ж. Труцци писал: «...современный цирк в его комических элементах должен реагировать в сатирической форме на все происходящее в стране».
|
Клоуны