Каждому очевидно, что эти стихи слабы, но зрители ценили их за то, что они были злободневными. А в перерывах между куплетами артисты исполняли короткие комедийные диалоги.
Своеобразный номер создали Вийс-Вайс (Сидельников и Соломенно). Один из «их играл деревенского парня, недавно попавшего в город и притворно всему удивлявшегося (притворно потому, что вообще-то парень был себе на уме). Другой играл точильщика ножей, тоже выходца из деревни, но уже успевшего «пообтереться» в городе. У артистов были приятная мягкость, юмор, и в том, как они создали пронизанные народной хитростью образы, чувствовалась большая наблюдательность.
КЛОУНЫ-БУФФ
Среди клоунов-буфф были талантливые мастера, и их шутливые сценки имели заслуженный успех.
Клоунские пары — рыжий и белый — появились относительно недавно, приблизительно в 80-х годах прошлого века. До этого цирки знали соло-клоуна, пришедшего на арену с подмостков балаганов, где нередко разыгрывались фарсы. Этот клоун, прямой потомок Пьеро и Арлекина, одетый в ситцевый (позже шелковый) балахон с большими пуговицами, с густо набеленным лицом, не только проделывал различные забавные фортели, исполнял словесные шутки, но все чаще прибегал к акробатике, жонглированию, дрессировке и другим цирковым приемам. Клоуну частенько бывал необходим партнер. И он его находил в лице циркового режиссера, распоряжавшегося действиями униформистов и охотно вступавшего в беседы с клоунами, иногда разыгрывающего с клоуном маленькие сценки.
|
Клоуны-буфф