Один из артистов ходил по канату, надев на ноги корзины, напоминавшие деревянные башмаки французских крестьян — сабо. Другой разгуливал по канату с завязанными глазами и в мешке; на середине он притворно оступался, нога проскакивала мимо каната, и артист громко вскрикивал, пугая зрителей. Но тут же, показывая, что это только шутка, артист несколько раз приседал на одной ноге и шел, подпрыгивая, точно танцуя польку. А в самом конце номера в цирке гасили свет, канатоходец стоял на середине каната, а на обоих концах балансштока загорался фейерверк, красиво разбрасывавший искры.
Очень хорошо работали венгерские акробаты с подкидной доской Фаллуди. Е. М. Кузнецов характеризовал их как «ансамбль, не так часто встречающийся, цветок старого бесхитростного, в высшей степени народного, демократического цирка, вершина декоративной гимнастики и театрализованного акробатизма»2. Если сравнить трюки Фаллуди с трюками современных акробатов, они покажутся слабыми: двойное сальто-мортале в кресло, которое на плечах держал акробат, сальто-мортале на колонну из двух человек. Акробатическое мастерство за тридцать лет шагнуло далеко вперед. Но по тем временам номер был хорош. Прежде всего дистанция от доски до ловитора была так велика, что артист действительно совершал в воздухе полет, и это выглядело эффектно. Кроме того, номер проходил в бурном темпе, пауз не было, и едва доска подбрасывала одного акробата, как на нее уже становился следующий. Этот темп захватывал зрителя. Но главное достоинство номера — увлеченность, с какой артисты проделывали
свои упражнения. Казалось, что это площадь венгерской деревни, где молодежь соревнуется в ловкости и силе и, увлекаясь соревнованием, захватывает и зрителей.
|
Хождение поканату