Сначала союзы белых и рыжих были случайными и кратковременными, но во Франции клоуны Фуутит и Школад, а в России Альперов и Бернардо первыми стали выступать только в паре и добились большого успеха. Уже в начале XX века таких клоунских пар появилось очень много, без них не обходилось ни одно представление. К сожалению, клоуны ограничивали свой репертуар небольшим количеством сценок, а эти сценки часто бывали грубыми и даже пошлыми. Чем дальше, тем больше буффонадная клоунада отрывалась от жизни; клоуны ограничивали свой репертуар раз и навсегда установленными комическими трюками. Это встречало поддержку в буржуазном цирке. С этим же пришлось встретиться и русскому цирку.
Сказанное не означает, что все клоунские пары были одинаковыми, нет, они разнились по таланту, маскам, даже репертуару. Одни оказывались ближе к бытовой комедии, их маски имели черты современных людей, другие увлекались эксцентричностью, доводя свои маски до удивительных фантасмагорий, полностью лишая их реалистических черт. Мы расскажем о наиболее талантливых артистах обоих направлений.
К первому направлению принадлежали Лепом и Эйжен, а позже, после отъезда в 1925 году Лепома за границу,— Эйжен и Роллан.
Клоуны Лепом и Эйжен начали совместную деятельность еще до революции в цирке Труцци, где завоевали положение премьеров. Лепом— белый выходил на арену в традиционном клоунском балахоне, в носках, мягких туфлях и колпаке. Он обильно белил лицо, на котором выделялись красные губы и красные мочки ушей. Говорил Лепом с сильным, но приятным и смешным акцентом. Он создавал образ человека деятельного, любопытного, склонного к проделкам, хитрого и в то же время наивного и добродушного. Его персонаж как бы соединял в себе черты Бригеллы и Арлекина из итальянской народной комедии масок. Лепом вечно выдумывал всякие игры обязательно на деньги, всегда бывал уверен в успехе, но, конечно, проигрывал.
|
Белые и рыжие